Vandaag zullen we het hebben over het bouwen van karakteristieke intervallen in elke toets: in de majeur of in de mineur. Eerst moet je begrijpen wat karakteristieke intervallen zijn in het algemeen, hoe ze verschijnen en op welke niveaus ze worden gebouwd.
Allereerst zijn de karakteristieke intervallen intervallen, dat wil zeggen combinaties van twee geluiden in een melodie of harmonie. Intervallen verschillen: schoon, klein, groot, etc. In dit geval zullen we geïnteresseerd zijn in verlengde en verlaagde intervallen, namelijk verhoogde tweede en vijfde, verlaagde septim en quarte (er zijn er slechts vier, ze zijn heel gemakkelijk herdacht - SW2, SW5 de geest7de geest4).
Deze intervallen worden karakteristiek genoemd omdat ze alleen voorkomen in harmonische majeur of mineur in verband met "karakteristiek" voor dit soort majeur- en mineuropgeheven en lage stappen. Wat betekent dat? Zoals bekend is, wordt de zesde stap verlaagd in de harmonische majeur, en de zevende stap wordt verhoogd in de harmonische minor.
Dus, in een van de vier karakteristieke intervallen, zal zeker een van de geluiden (onderste of bovenste) deze "karakteristieke" stap zijn (VI laag, als het groot is, of VII hoog, als we in mineur zijn).
Hoe karakteristieke intervallen bouwen?
We richten ons nu rechtstreeks op de vraag hoe kenmerkende intervallen in een minor of in een major moeten worden geconstrueerd. Dit gebeurt heel eenvoudig. Eerst moet je de nodige tonaliteit geven, schrijf je, indien nodig, de belangrijkste tekens in en bereken je welk soort geluid hier 'kenmerkend' is. En dan kun je op twee manieren bewegen.
Eerste manier komt van het volgende axioma: alle vier karakteristieke intervallen draaien om de "karakteristieke stap". Ontdek hoe het werkt.
Voorbeeld 1. Karakteristieke intervallen in C-groot en klein
Voorbeeld 2. Karakteristieke intervallen in F majeur en F klein
Voorbeeld 3. Karakteristieke intervallen in A-majeur en A-mineur
In al deze voorbeelden zien we duidelijk hoe sommige verlengde seconden met gereduceerde kwart gallons letterlijk "ronddraaien" rond onze magische stap (ik herinner je eraan dat in de grote "magische stap" de zesde is, en in de kleine, de zevende). In het eerste voorbeeld worden deze stappen gemarkeerd met een gele markering.
Tweede manier - ook een optie: bouw gewoon de nodige intervallen in de juiste stappen, vooral omdat we al één geluid kennen. In dit geval wordt u enorm geholpen door deze tablet (het wordt aanbevolen om uzelf in een notitieboekje te schetsen):
Er is één geheim waarmee deze tablet gemakkelijk onthouden kan worden. Zorg voor je snor: in het majeur zijn alle verlengde intervallen gebouwd op een verkorte zesde stap, in een mineur worden alle gereduceerde intervallen gebouwd op een verhoogde zevende!
Hoe kan dit geheim ons helpen? Ten eerste weten we al op welk niveau twee intervallen van vier worden gebouwd (ofwel een paar kleinere - een kwart en een septima, of een paar vergrote - een kwint en een seconde).
Ten tweede, na dit paar intervallen te hebben opgebouwd (bijvoorbeeld beide verlengd), krijgen we bijna automatisch het tweede paar karakteristieke intervallen (beide gereduceerd) - het volstaat gewoon om het "ondersteboven te draaien" wat we hebben gebouwd.
Waarom zo? Ja, omdat sommige intervallen eenvoudig in anderen veranderen volgens het principe van spiegelreflectie: een tweede verandert in een septim, een kwart in een kwint, minder intervallen wanneer draaien langer wordt, en omgekeerd ... Niet geloven? Overtuig uzelf!
Voorbeeld 4 Karakteristieke intervallen in D-majeur en D-mineur
Voorbeeld 5. Karakteristieke intervallen in G majeur en G mineur
Hoe worden karakteristieke intervallen opgelost in major en minor?
Karakteristieke intervallen van consonantie zijn onstabiel en vereisen een juiste resolutie voor stabiele tonische consonanties. Hier is een eenvoudige regel: bij resolutie in tonisch verhoogd interval
Aly moet toenemen en verminderen - verminderen.
Tegelijkertijd gaat elk onstabiel geluid gewoon naar de dichtstbijzijnde stabiele. En met een paar tussenpozen uv5- Geest4 in het algemeen is het noodzakelijk om slechts één geluid toe te staan (een "interessante" fase), aangezien het tweede geluid in deze intervallen een stabiele derde fase is, die op zijn plaats blijft. En onze "interessante" stappen worden altijd op dezelfde manier opgelost: de verminderde zesde neigt naar de vijfde en de verhoogde zevende naar de eerste.
Zo blijkt dat een verlengde seconde wordt toegelaten tot een schone quart en een gereduceerde septim wordt toegelaten tot een schone vijfde; de toegenomen vijfde, wanneer vergroot, verandert in een grote zesde wanneer opgelost, en de verminderde kwart, afnemend, gaat over in een klein derde deel.
Voorbeeld 6. Karakteristieke intervallen in E groot en klein
Voorbeeld 7. Karakteristieke intervallen in B majeur en B mineur
Praten over deze leuke intervallen kan natuurlijk voor onbepaalde tijd doorgaan, maar we zullen hier nu mee stoppen. Ik zal nog een paar woorden toevoegen: verwissel geen karakteristieke intervallen met tritonen. Ja, inderdaad, een tweede paar salamanders verschijnt in de harmonische modi (één paar4 met geest5 er is ook diatonisch), maar we beschouwen tritonen afzonderlijk. Je kunt hier meer over tritons lezen.
Ik wens je veel succes bij het bestuderen van muziek! Neem het als regel: ik vond het materiaal leuk - deel het met een vriend, met behulp van sociale knoppen!
Laat Een Reactie Achter