De structuur van akkoorden is dus een onderwerp dat we vandaag zullen ontwikkelen. En laten we eerst kijken naar de definitie van een akkoord, verduidelijken wat het vertegenwoordigt.
Accord is een consonantie, een gezond complex. In een akkoord, op hetzelfde moment of na elkaar, moeten er ten minste drie geluiden achter elkaar worden uitgevoerd, omdat de harmonieën waarin slechts twee geluiden anders worden genoemd, intervallen zijn. En toch zegt de klassieke definitie van een akkoord dat de klanken van een akkoord zich al op de derde regel bevinden, of dat ze op de derde regel kunnen worden gerangschikt als ze worden herschikt. Dit laatste punt houdt rechtstreeks verband met de structuur van het akkoord.
Omdat de moderne harmonie ver vooruit is op de normen die zijn vastgelegd door de muziek van klassieke componisten, is deze laatste opmerking over de rangschikking van drievoudige klanken in een akkoord niet van toepassing op sommige moderne akkoorden, omdat hun structuur is gebaseerd op een ander principe voor het construeren van een akkoord. Zulke consonanten verschenen waarin drie klanken of zelfs meer kunnen zijn, maar met alle verlangens, zelfs als je hard probeert, kun je ze niet voor terts rangschikken, maar alleen, bijvoorbeeld, door septima of seconden.
Wat is de structuur van akkoorden?
Wat betekent dit allemaal? Ten eerste volgt hieruit dat de structuur van de akkoorden de structuur is, het principe waarmee de tonen (klanken) van het akkoord zich bevinden. Ten tweede volgt ook uit het bovenstaande dat de structuur van akkoorden uit twee soorten bestaat: derdendaagse koorts (klassieke versie) en netertsovaya (voornamelijk kenmerkend voor de muziek van de twintigste eeuw, maar eerder ontmoet). Toegegeven, er zijn nog steeds zo soort akkoorden met de zogenaamde gecompliceerde teritz-structuur - met vervangen, weggelaten of extra tonen, maar we zullen deze ondersoorten niet apart beschouwen.
Tertsovy akkoorden
Met een tertz-structuur worden akkoorden geconstrueerd uit geluiden langs de derden. Verschillende soorten akkoorden hebben zo'n structuur: triaden, septiemakkoorden, niet-akkoorden en hun aantrekkingskracht. De figuur toont slechts voorbeelden van dergelijke akkoorden met tertzovoy-structuur - zoals Alexey Kofanov zegt, ze lijken op de een of andere manier op sneeuwpoppen.
Laten we nu deze akkoorden beschouwen als onder een vergrootglas. De structuur van akkoorden wordt gevormd door de intervallen die een bepaald akkoord vormen (bijvoorbeeld hetzelfde derde), en de intervallen op hun beurt bestaan uit individuele geluiden, die 'tonen' van een akkoord worden genoemd.
Het hoofdgeluid van een akkoord is de basis, de resterende tonen worden op dezelfde manier genoemd als de intervallen die deze tonen vormen met de basis - dat wil zeggen, de derde, vijfde, septim, niet, enzovoort. De namen van alle intervallen, inclusief de brede componenten, kunnen worden herhaald met behulp van de materialen op deze pagina.
De structuur van de akkoorden wordt weerspiegeld in hun naam.
Wat is de noodzaak om de naam van de tonen in het akkoord te bepalen? Bijvoorbeeld om de structuur van het akkoord een naam te geven. Als bijvoorbeeld een septima-interval wordt gevormd tussen het basis- en het hoogste akkoordgeluid, wordt een akkoord een septiemakkoord genoemd, als een niet een niet-akkoord is, als undecima, dan, respectievelijk, een undecimakkoord. Door de structuur te analyseren, kunt u een naam geven aan andere akkoorden, bijvoorbeeld alle oproepen van de dominante pendant.
Dus in D7, in zijn basisvorm, bevinden alle geluiden zich langs de terts en tussen de basis van het akkoord en de bovenste toon ervan, wordt een klein septima-interval gevormd, daarom noemen we dit akkoord een septa-akkoord. In de aanleidingen van D7 is de opstelling van tonen echter anders.
De eerste oproep van dit septiemakkoord is het vijfde-zesde akkoord. De naam wordt gegeven door de manier waarop de septima (upper tone D7) en de basistoon overeenkomen met de akkoord-bas, welke intervallen worden gevormd. De basistoon in ons voorbeeld is de toonzout, het systeem, re-stop en fa-septim. We zien dat de bas in dit geval de toon is van de si, de afstand van de toon van de si tot de toon van de fa, wat septima de vijfde is, en de toon van het zout (de basis van het akkoord) is de zesde. Zo blijkt dat de naam van het akkoord bestaat uit de namen van twee intervallen - quints en seksta: vijfde-zesde akkoord.
Tertz-Quart-akkoord - waar komt de naam vandaan? Het basakkoord in dit voorbeeld is de noot re, alles wordt nog steeds genoemd. De afstand van re naar fa (septima) is beëindiging, het interval van re tot zout (basis) is kwart. Nu is alles duidelijk.
Laten we nu eens kijken naar de seconden met het akkoord. Dus de basnoot in dit geval is mevrouw Septima zelf - noot f. Van fa tot fa is prima, en het interval van de noot fa tot de bodem van het zout is de tweede. De exacte naam van het akkoord moet zijn uitgesproken als een noot-seconde akkoord. Om een of andere reden is de eerste wortel in deze naam blijkbaar weggelaten voor het gemak en misschien omdat er geen interval is tussen de septima en de septima - er is geen herhaling van de noot fa.
Je kunt ruzie maken met mij. Hoe kunnen deze verschillende kwinten met tweede akkoorden worden toegeschreven aan tertiaire akkoorden? Er zijn inderdaad andere intervallen in hun structuur dan de derde, bijvoorbeeld kwart gallons of seconden. Maar hier is het noodzakelijk om in gedachten te houden dat deze akkoorden geen klompjes zijn in de natuur, dit zijn slechts oproepen van die sneeuwmanakkoorden waarvan de klanken geweldig aanvoelen, zich bevindend langs de derde lijn.
Akkoorden met niet-tipstructuur
Ja, dat zijn er ook. Quart, quint-klanken of de zogenaamde 'tweede clusters' proberen bijvoorbeeld hun klanken als derde in te delen. Ik zal je voorbeelden van dergelijke akkoorden tonen, en je kunt zelf beslissen of ze gewoon zijn of niet gewoon. Zie ook:
bevindingen
Laten we eindelijk stoppen en enkele resultaten samenvatten. We begonnen met het definiëren van een akkoord. Een akkoord is een consonantie, een heel complex van geluiden, daarin zijn er ten minste drie noten tegelijkertijd of niet tegelijkertijd, die volgens een structureel principe zijn georganiseerd.
We hebben twee soorten akkoordstructuren genoemd: tertiaire structuur (typisch voor triaden, septaakkoorden met hun aantrekkingskracht) en niet-tercalstructuur (typisch voor tweede clusters, clusters, vijfde, kwart en andere akkoorden). Nadat je de structuur van het akkoord hebt geanalyseerd, kun je het een duidelijke en precieze naam geven.
Laat Een Reactie Achter