We gaan verder met het thema van het spel van modulaties. In het vorige artikel ontdekten we dat om modulaties te spelen, we een basis nodig hebben, wat vaak de periode is (in het algemeen, vaker, wordt alleen zijn tweede zin afgespeeld).
Dit artikel heette "Harmony: een periode voor het spel", je kunt het lezen door op de gemarkeerde woorden te klikken. Als de hyperlink niet werkt, probeer deze te zoeken onder de kop 'Studiemateriaal' in het menu aan de linkerkant van de site of typ de naam van het artikel in het zoekvak. De grootste waarde van het artikel zijn muzikale voorbeelden van de periode voor het spel. Nu stel ik voor om dezelfde periode te overwegen, maar in een andere vorm.
Het spel van perioden met de tweede zin uitgebreid door het introduceren van een onderbroken cadans, is de fase die het modulatiegame als zodanig voorbereidt. En hier is waarom. Ten eerste kan een dergelijke periode op zichzelf tot modulatie leiden: bijvoorbeeld, puur in functionele zin, wanneer niveau VI (natuurlijk of laag) als een algemeen akkoord dient, waarbij twee tonen worden gelijkgesteld. Ten tweede, in akoestische zin bereidt de elliptische draai van de D7-VI het oor van de muzikant voor op overgangen die onverwacht zijn in hun geluidseffect. Je zou willen opmerken dat het oor van de muzikant eigenlijk al getraind is, maar in de harmonische taak wordt de muziek in zo'n kleine portie geserveerd dat, vergeleken met de geluidsstromen van grote muzikale composities met hun frequente en talrijke veranderingen van harmonieën, het gehoor acuut op dergelijke overgangen reageert.
Dus de belangrijkste periode met de onderbroken cadans:
Hier wordt de tweede zin uitgebreid, deze bevat twee cadenzas, een daarvan is een imperfecte onderbroken cadans (maten 7-8), waarin in plaats van tonicum de zesde fase wordt gegeven, de andere is de finale met perfecte tonica (maten 9-10). Ik zal niet zeggen dat een eenvoudige herhaling van de cadans zelf voor deze periode, integendeel, dus je kunt iets veranderen in de laatste cadans. Ik speelde heel anders (ik vind het ook niet leuk). Om een climax te bereiken, kun je de bovenste stem tessitura verhogen (ten minste op het niveau van een enkele beweging), een gestippeld ritme invoeren (alsof je tonen vóór het einde arrangeert) of ongeprepareerde retentie toevoegen in de laatste maat. Ik, als liefhebber van onvolmaakte cadensen, zou de constructie van de quinte gewoon afronden in de melodische positie, maar helaas, in de context van de leertaak, is dit niet-ontvankelijk.
Laten we tegelijkertijd deze constructie bekijken, alleen in de minor minor mode met dezelfde naam:
Hoe goed klinkt de zesde stap in mineur! Het zou in de grote kunnen worden geïntroduceerd (in zijn harmonische vorm, plus de derde stap verlagen), en vanaf dat moment zou het mogelijk zijn om alles naar de laatste cadzan in mineur te brengen. Ik denk dat in de contrasterende frets de herhaling van cadenzas gerechtvaardigd is en bovendien expressief. Ja, trouwens, in dit geval zou een modulatie van major naar minor met dezelfde naam heel eenvoudig zijn in termen van techniek.
Laat Een Reactie Achter