Haar hele leven werd ze beschouwd als een eenvoudige danseres, die een maand voor zijn pensionering de titel ballerina kreeg. Tegelijkertijd staat haar naam op hetzelfde niveau als Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Bovendien was ze de eerste professor klassieke dans in Rusland, die een hele melkweg van de meest briljante dansers van de twintigste eeuw had opgeleid. Haar naam is de Academie van Russisch Ballet in Sint-Petersburg, haar boek "De basis van de klassieke dans" werd zes keer herdrukt. De uitdrukking "Russische balletschool" voor de balletwereld betekent "de school van Vaganova", wat het vooral verrassend maakt dat het meisje Pear eens als middelmatig werd beschouwd.
We nodigen iedereen uit om naar de GallaDance-dansschool in Moskou te gaan. "GallaDance" is jouw tijd om te dansen.
Het jonge schoolmeisje was niet knap, haar gezicht was vervuld van de harde uitdrukking van een man met een hard leven, grote voeten, lelijke handen - alles was heel anders dan wat op prijs werd gesteld bij het betreden van de balletschool. Wonderbaarlijk genoeg werd Grusha Vaganova, die door zijn vader naar de examens werd gebracht, een gepensioneerde niet-officier, en nu een dirigent van het Mariinsky Theater, aanvaard als student. Dit maakte het leven veel gemakkelijker voor de rest van het gezin, waar er nog twee kinderen waren, omdat ze nu voor eigen rekening werd vastgehouden. Maar de vader stierf snel, de armoede viel weer op de familie. Vaganova schaamde zich vreselijk voor haar armoede, ze had niet de middelen zelfs voor de meest noodzakelijke uitgaven.
Ten tijde van het debuut op de keizerlijke scène viel Pear ... de trap af. Ze haastte zich zo veel naar haar eerste keer op het podium dat ze uitgleed en met de achterkant van haar hoofd op de trap sloeg, de trap af gleed. Ondanks de vonken van haar ogen sprong ze op en rende naar de show.
Na inschrijving in het corps de ballet ontving ze een salaris van 600 roebel per jaar, wat nauwelijks genoeg was om de eindjes aan elkaar te knopen. Maar de lading was monsterlijk - Pear bezette bijna alle balletten en opera's met dansscènes.
Haar passie voor dans, nieuwsgierigheid tijdens de lessen, hard werken was grenzeloos, maar ze hielpen het ballet Corps niet kapot te maken. Dan is zij de 26e vlinder, dan de 16e priesteres, dan de 32e nereid. Zelfs de critici, die hierin de verdiensten van een uitstekende solist zagen, waren perplex.
Ze begreep dit niet en Vaganova: waarom krijgt iemand de rol met gemak, en zij - na een reeks vernederende verzoeken. Stel dat ze academisch correct danste, de pointe-schoenen tilde haar gemakkelijk op in pirouettes, maar haar belangrijkste choreograaf Marius Petipa koesterde een hekel aan haar. Bovendien verschilde Pear niet in discipline, waardoor ze een frequente oorzaak werd van punitieve rapporten.
Na een tijdje was Vaganova nog steeds toevertrouwd met solostukken. Haar klassieke variaties waren virtuoos, elegant en briljant, ze demonstreerde de wonderen van springtechniek en stabiliteit op pointe, waarvoor ze de bijnaam 'Queen of Variations' kreeg.
Ondanks al haar lelijkheid had ze geen einde aan fans. Durf, moedig, rusteloos, ze kwam gemakkelijk samen met mensen, bracht voor elk gezelschap een sfeer van ontspannen plezier. Ze werd vaak uitgenodigd in restaurants met zigeuners, tijdens wandelingen in de nacht in Petersburg, en ze hield zelf van de rol van gastvrije gastvrouw.
Van de hele schare bewonderaars koos Vaganov Andrej Alexandrovitsj Pomerantsev, een lid van de raad van de bouwvereniging Ekaterinoslavsky en een gepensioneerd luitenant-kolonel van de spoorwegdienst. Hij was haar tegenovergestelde - kalm, kalm, zacht, naast haar ouder. Hoewel ze niet officieel getrouwd waren, herkende hij de geboren zoon van Pomerantsev en gaf hij zijn achternaam. Hun gezinsleven werd gemeten en gelukkig: een weelderige tafel werd geplaatst voor Pasen, een kerstboom werd versierd voor Kerstmis. Het was rond de gevestigde kerstboom aan de vooravond van het nieuwe jaar 1918 dat de Pomerants zichzelf zouden beschieten ... De reden hiervoor zou de Eerste Wereldoorlog zijn en de revolutionaire omwentelingen die daarop volgden, waaraan hij zich niet kon aanpassen en overleven.
Met pensioen was Vaganova netjes samengevat op haar 36e verjaardag, hoewel ze soms mocht dansen in voorstellingen, waar ze nog steeds volle kracht en glans toonde.
Na de revolutie werd ze uitgenodigd om les te geven aan de School of Masters of Choreography, vanwaar ze overging naar de Leningrad Choreographic School, die haar levenswerk werd. Het bleek dat haar ware roeping niet was om zichzelf te dansen, maar om anderen te leren. Een breekbare vrouw in een zwarte smalle rok, een sneeuwwitte blouse en met een strijkijzer zal haar leerlingen opvoeden door persoonlijkheden, kunstenaars. Ze creëerde een unieke mix van Franse gratie, Italiaanse dynamiek en Russische ziel. Haar 'vagan'-methoden werden aan de wereld gepresenteerd door standaard klassieke dansers: Marina Semenova, Natalia Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.
Vaganova vormde niet alleen solisten, het corps de ballet van het Leningrad Academic Opera and Ballet Theatre genoemd naar Kirov, die werd erkend als de beste ter wereld, was gevuld met haar afgestudeerden.
Noch de jaren noch de ziekte hadden geen invloed op Agrippina Vaganova. Met elk stuk wilde ze werken, creëren, lesgeven, zichzelf overgeven aan haar geliefde werk zonder een spoor achter te laten.
Ze stierf op 72-jarige leeftijd, maar leeft nog steeds in de eeuwige beweging van haar favoriete ballet.
Laat Een Reactie Achter