Het spel van modulaties. Deel 1: Modulaties in de sleutel van verwantschap van de eerste graad van majoor

We gaan terug naar het onderwerp modulaties, en van dit artikel leer je hoe je modulaties speelt in de sleutel van de eerste graad van verwantschap. We zullen kijken naar muzikale voorbeelden van modulaties die zullen worden opgenomen in de periode die we al kennen. Ik herinner je eraan dat ik deze periode heb gebruikt in de lessen van harmonie in de muziekschool en het conservatorium. U kunt er in vorige artikelen, bijvoorbeeld hier of hier, in zijn oorspronkelijke vorm kennis mee maken.

We nemen en overwegen bijvoorbeeld alle modulaties van major (modulaties van minor zullen in het volgende artikel worden gedemonstreerd). Zoals bekend heeft elke toets een connectie met zes anderen, die in de eerste graad met haar te maken hebben. Voor een major zijn dergelijke toetsen als volgt:

1) parallelle tonaliteit;

2) dominante toon;

3) tonaliteit, die parallel loopt aan de dominante tonaliteit;

4) tonaliteit van subdominanten;

5) de tonaliteit van de subdominante parallel;

6) de toon van de harmonische subdominant.

Totaal 6 toonwaarden: 2 majeur (S, D) en 4 mineur (parallel, parallel S en D, harmonische S).

Modulaties voor al deze toonaarden kunnen op één algemeen principe worden gemaakt - via een gemeenschappelijk akkoord. Als zodanig een gemeenschappelijk akkoord, zullen we het tonicum van de originele tonaliteit gebruiken, die we zullen gelijkstellen aan verschillende akkoorden van eindige tonaliteit, en dan, zoals het zou moeten zijn, zullen we een modulerend akkoord introduceren, waarna een cadans van de nieuwe tonaliteit meestal onmiddellijk volgt.

Dus laten we naar de voorbeelden gaan.

Modulatie naar dominante tonaliteit

Om te beginnen, overweeg de modulatie in de dominante toon. Hoe bepalen we wat tonaliteit is? Elementair - we bouwen eenvoudigweg een triade uit de vijfde stap van die geluiden die de geluidsschaal van de oorspronkelijke tonaliteit vormen. Bijvoorbeeld met betrekking tot in A majeur gerelateerde dominante tonaliteit zal zijn E groot (dit is de triade die we van de geluiden krijgen mi, g-sharp en si). Ik zal voor u een muzikaal voorbeeld van modulatie demonstreren C majeur in G majeur:

Hier is een eenvoudige, modulerende re-constructieperiode van twee zinnen (elk met 4 balken): de eerste eindigt met de dominante begintoon, de tweede begint met een thematische herhaling en moduleert vervolgens.

Modulatie gebeurt als volgt: in de 6e cyclus van het tonicum C groot is gelijk aan subdominant G groot, en al in de 7e bar wordt een cadans quartesexthkord (K64) geïntroduceerd. Voor de duidelijkheid is het moment van equating in de functionele rij ingesloten in een rechthoekige vorm. Als modulerend akkoord, resulterend in een cadans van de nieuwe tonaliteit, wordt hier een dubbel dominant inleidend septiemakkoord (DDVII7) met een lager derde gebruikt.

Modulatie naar de dominante parallelle toon

Het was niet zo gemakkelijk voor mij om een ​​modulatie in de tonaliteit van de derde fase te hebben, die parallel loopt aan de dominante. tonic C grootdie we altijd als een gemeenschappelijk akkoord beschouwen, in mi klein is een triade in de zesde trede.

Natuurlijk was het na de zesde stap mogelijk om onmiddellijk een modulerend akkoord te maken. Voor meer duidelijkheid over de verandering in tonaliteit (vooral modale stemming), besloot ik eerst een afwijking te maken in het subdominante sexthkord (s6) met een inleidend tercquartcord (dus je moet niet verbaasd zijn als de sexthcord bas verdubbeld is - de verdubbeling voldoet aan strikte harmonieregels), waarna de modulatie wordt teruggebracht tot de logische conclusie is vrij eenvoudig.

Загрузка...

Modulatie naar subdominante tonaliteit

Laten we nu kijken naar de modulatie in de subdominant. voor C groot dit is in F grooten ons gemeenschappelijke akkoord (tonicum van de oorspronkelijke tonaliteit) in in F groot zal er als een dominante uitzien.

Het ingaan van de triade in plaats van een van de verdubbelde tonen van de septim (in dit geval wordt de prima verdubbeld, we veranderen zijn verdubbeling in de teneur), we krijgen gemakkelijk een D7-akkoord, waardoor we de strass in de nieuwe tonica niet toestaan, maar de zesde-graad drietal vervangen (zoals het zou moeten zijn, met verdubbeling in haar tertsovy toon). We construeren de cadans door de akkoorden II65 en DD65 te moduleren met een verhoogde prima en een lagere vijfde.

Modulatie naar de harmonische subdominant

Op dezelfde manier kunt u de modulatie in de toon van de harmonische subdominant spelen. Harmonische major heeft een lagere zesde stap, dus de subdominante triade daarin is klein (in F klein voor C majeur). Daarom gaan we na het D7-akkoord naar de lage zesde fase (vanaf opnieuw plat).

Modulatie naar subdominante parallelle toon

Om naar de tonaliteit van de tweede fase te gaan, tonisch C groot, tot onze oorspronkelijke tonaliteit, stellen we gelijk aan de triade natuurlijke 7e stap minder belangrijkwaarnaar we moeten gaan.

Zoals bekend is, wordt het akkoord in de zevende fase (in de natuurlijke mineur, het is belangrijk) slechts zeer zelden gebruikt voor harmonisatie, vooral in de constructies die aan de behuizing voorafgaan. Het kan niet direct in deze cadans worden gebracht, door de gebruikelijke subdominante akkoorden te omzeilen (de VII-fase triade, hoewel niet duidelijk, werkt samen met de dominante, en kan daarom niet voorafgaan aan de subdominante akkoorden). Daarom, voor de duidelijkheid, de manifestaties van de nieuwe tonaliteit met zijn kleine kleur voordat K64 wordt voorbereid minder belangrijkIk maakte een afwijking rechtstreeks in de nieuwe tonica met behulp van een inleidend septiemakkoord (vandaar het dubbele derde deel in de tonische triade minder belangrijk).

Modulatie parallel parallel

Welnu, de laatste modulatie, die in dit artikel wordt besproken, is modulatie in parallelle mineur. Hier is tonicum C groot het is gelijk aan de derde fase, gevolgd door een afwijking naar de subdominant, en dan leidt simpelweg ontwikkeling tot een parallelle sleutel.

conclusie

We maakten dus kennis met 6 modulaties in gerelateerde toetsen van majeur en analyseerden hun muzikale voorbeelden. In het volgende artikel zullen op vergelijkbare wijze, en misschien op de een of andere manier, voorbeelden van modulaties van de minor worden getoond. Als u dit artikel en vele andere nuttige materialen die in de toekomst zullen worden gepubliceerd niet wilt overslaan, laat u uw e-mail achter in het abonnementsvak voor de nieuwsbriefsite en wordt het nieuwe artikel persoonlijk naar u verzonden naar de e-mail die u hebt opgegeven.

Ik wens u nog steeds succes, geachte lezers, en vraag u om: op te zeggen in de opmerkingen als u fouten in de harmonisatie vindt. Als u dit artikel nuttig vindt, deel het met uw vrienden op sociale netwerken (hieronder vindt u de juiste knoppen). Bedankt voor je aandacht, tot ziens!

Bekijk de video: Ex Illuminati Druid on the Occult Power of Music w William Schnoebelen & David Carrico NYSTV (Maart 2020).

Загрузка...

Laat Een Reactie Achter